2007年3月27日，一个值得纪念的日子。这天，北京奥运会倒计时500天；这天，第29届奥运会奖牌设计方案揭晓。也是从这天开始，奥运会奖牌历史上有了个好听的名字——“金镶玉”。

    “金镶玉”正面使用国际奥委会统一规定的图案，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，正中央的金属上镌刻着北京奥运会会徽。这一具有浓厚中国特色的设计将中国文化与奥林匹克精神完美融合在一起，既蕴含着“以玉比德”的理念，也切合了“金玉良缘”的好兆头。这一设计出自中央美术学院第七工作室导师肖勇等人之手。

    作为“金镶玉”的主创设计师，肖勇和其设计团队经历了许多艰难困苦。不过，辛苦的付出毕竟有了收获，他们的设计得到了各方一致好评，国际奥委会在设计函中称赞道：“北京奥运会奖牌将被证明是一件艺术品。它们高贵，是中国传统文化和奥林匹克精神的结合。我们对北京奥运会奖牌设计方案表示祝贺！”

    肖勇：中央美术学院设计学院第七工作室导师，北京奥运会奖牌主创设计师。1991年~1995年间，先后留学于芬兰、德国、丹麦，获赫尔辛基艺术设计大学平面设计艺术硕士学位。

    肖勇曾于2001年担任2008北京申奥主题招贴展艺术总监评委，并担任2003乌克兰环保国际招贴展国际评委。曾为国家旅游局、文化部、央视等做过平面设计，为中外公司和机构设计标志200余枚。曾获莫斯科国际平面设计“金蜂”奖等奖项。其作品被中外艺术博物馆收藏，其中包括欧美亚的主要招贴设计博物馆、中国美术馆等。

    关于设计

    奖牌成本不宜超往届

    记者：您是什么时候正式参与奖牌设计的？

    肖勇：2006年1月，奥组委邀请我们参加公开招标。一开始我们以为既然是奥组委特邀，那中标的可能性会大一点，后来才知道是公开招标，只要有意愿都可以来。第一轮评审的时候，奥组委收到了来自世界19个国家的279个方案。

    记者：奥组委有什么要求？

    肖勇：当时奥组委提了两个要求，一是要有中国文化特色；二是要与往届奥运奖牌有鲜明区别。但这只是原则性的要求。另外，还有成本规定，不宜超过往届奥运会。

    记者：这些要求难吗？

    肖勇：关键还是工艺的问题，在技术上有限制。因为它不能像工艺品那样过于复杂，那样会失去严肃性。另外，国际奥委会对奥运会奖牌正面有统一的形象要求。因此，能自由发挥想象力和创造力的仅仅是奥运奖牌的背面图案设计。

    记者：你们提交了几个方案？

    肖勇：2006年3月26日，我们第一次提交了四套方案。一是铜镜方案，灵感来自汉唐盛行的铜镜，图纹是祥云，很华丽。二是长命锁，方形的。三是京剧脸谱，这是中国传统文化尤其是北京地区文化的一个象征。还有就是“玉”方案。

    关于设计师

    对中国文化的认识是我们最大的优势

    记者：在此类设计方面，中国设计师跟国外有差距吗？

    肖勇：差距还是有的。不知道你有没有注意到，北京奥运会的很多项目不是中国设计师设计的。一方面，中国的设计师并没有真正奥运设计的经验。另一方面，中国设计行业发展非常晚，对国际大型赛事的把握能力还不足。

    记者：这是全球招标的原因吗？

    肖勇：不是。中国设计师在建筑设计上失了分，这不假。但另一方面，说明了中国的开放和心胸。

    记者：但毕竟是在中国举办奥运会，中国的设计师应该有优势？

    肖勇：中国设计师的优势在于知己知彼，对中国文化深入骨子里的认识是他们最大的优势。

    记者：最大的困难是什么？

    肖勇：挑选方案。我们弄出了很多方案，但每个想法都值得去推敲。因为你永远不知道弄出来后公众会有什么反应，只能在上百套作品里挑选。问题是每一个你都不想舍弃，每一个似乎都不能舍弃。

    记者：那你们是怎么挑选的？

    肖勇：我们想了很多办法，比喻合并法、淘汰法、否决法，筛选法，很残酷。一旦某一方案在说法上、形态上有缺陷就会被淘汰。

    记者：你们想在上面表达什么？

    肖勇：从中国传统文化元素中寻求做奖牌的支点，是设计团队一开始就定下的基调。我们的原则是简单，越简单越好。传统的东西有些时候很复杂，必须抽象化提炼，赋予其现代美感。

    记者：为何会放弃京剧脸谱？

    肖勇：脸谱很难找出其和运动的关系，而且脸谱只有和特定的人、特定戏剧服装结合才具有美感，不然会失去它本身的意义。