一种材质即是一种哲学，陶瓷里有一份稳健的人生；水晶闪烁着巴黎奢靡时期古董般的忧郁，犹如波德莱尔的“恶之花”；琉璃要的是境界……

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    陶瓷、水晶和琉璃，代表着三种不同的材质，每一种材质喻意不同的人生。

    陶瓷，它百看不厌，最为平民。一种特殊的土融烧到600摄氏度到800摄氏度，成了陶，再灼热下去，800摄氏度到1200摄氏度，成了瓷。唐朝的瓷器敦厚实用，民间最常用的一种是在陶胚上随意点上釉彩，只点了瓶口处或者上半部，让色彩沿着陶体的弧面自然地流下来，在流淌中烧制凝固。这些陶器充满着民间的活泼自由，并非是釉料的稀缺使得只涂了上半部，在那个丰盛的唐朝，人们这样做倒是有几分不愁衣食的淘气在里面，好比现在克里斯汀的新款夏装，故意露出拼接出的缝隙，并且边角毛糙着故意不折进去。

    宋朝就不这么做了，瓷器全都细脚零丁起来，好像那些文人雅士们只倚仗一点点物质的地面，就可以闲云野鹤、高谈阔论起来。即便到了南宋的脊贫脊弱，釉彩匮缺，也会薄薄地涂遍全身，显示出一份完整的尊严。到了明清，瓷器就不那么好玩了，颜色有了尊贵与不尊贵之分，讲究了一个纯正的品位，就像有100年历史的贵族不会像近代的新贵那样在衣着上随意添加上色彩。然而青花瓷却是国人的最爱，景德镇特有的中国蓝，比起国外瓷器上各种各样的蓝独有一份内敛，它朴素到极点——白日青天，却也深沉到极点——青、蓝、紫，随着薄厚的变幻留下不同的朴素。

    陶瓷里有一份稳健的人生，做粗粝容器的是它，束之高阁千金难求的也是它。它是东方式的能上能下，它含蓄，朴素无华，自有一份润泽。然而水晶，却永远都在追求众星捧月的璀璨。